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新大陆客户端-曾一票难求,本月最佳影片来啦!
发布时间:2020-01-09 15:13:53 访问量:4319

新大陆客户端-曾一票难求,本月最佳影片来啦!

新大陆客户端,hello大家好,我是巴小妹。(热烈欢迎小妹登场~!)

今天第一次登上大家的手机屏幕,那自然就要分享分量较重的一部高质量院线片了,小妹提前看了点映场,哭得是稀里哗啦的。

自5月戛纳电影节全球首映以来,这部电影就迅速成为各国影迷们翘首以盼的“神片”。

“上海内环一套房换一张票”的梗已经被玩烂了。

相信你已经猜到了。

没错,八月只有这一部电影可以“偷”走你的心——

小偷家族

万引き家族

金灿灿的棕榈叶已经代表了这部作品的分量。

这是日本名导是枝裕和的第14部长片作品,其中有一半都获得过戛纳电影节的垂青,是名副其实的嫡系导演了。

本片通过了今年凯特大魔王率领的戛纳评审团的层层考验,惊喜斩获金棕榈大奖。

要知道今年戛纳主竞赛单元堪称是地狱级别的难度。

有李沧东破场刊记录的《燃烧》、法国国宝戈达尔的《影像之书》、贾樟柯的《江湖儿女》、斯派克李《黑色党徒》等强劲对手,随便拎出来一部都足以让影评人们膜拜。

但《小偷家族》依旧从中突围,在首映场上获得了全场观众长达9分钟的起立鼓掌。

小妹设身处地想了想,能站着鼓掌1分钟是正常致敬,持续9分钟是相当尴尬的,因为主创们的手都不知道往哪放啊...

但看完《小偷家族》后,我愿意鼓掌19分钟、29分钟......真的太优秀了!

其实要评选出金棕榈特别得难,这部电影必须做到全方位的优秀,比如演员演技要出色、导演调度要精准、摄影技巧要独到...

所有元素必须相辅相成、珠联璧合,才能打动观众。

而大魔王透露评选过程时,称这部电影非同寻常,完全击中了评委们的心——

“我们全体都臣服在《小偷家族》演员表演和导演的远见两者完美结合呈现。”

与此同时,这部片子还在银幕场刊中获得了3.2的高分,可以说是同时征服了评委和影评人们。

此后这部神作就开始了疯狂溜粉的历程。

先是有影评人出来吊胃口,称影片最后的30分钟超级精彩,令人屏息凝神、无法忘怀。

然后是在日本上映,票房突破了30亿日元,累计观影人数达252万人,拿下周末票房三连冠。

你能想象文艺片在我们这拿下票房冠军么?

接着是上影节零时差引进该片,结果上千张票30秒内一售而空,黄牛票被炒到了四位数,一张票换一套地铁房的梗随之而来。

据说,连金像奖影后春夏都被迫找影迷求票(恭喜这位朋友喜提春夏),可见其抢手程度。

可爱的春夏还打了两次招呼

这是继94年小范围公映的《霸王别姬》、2004年在国内悄无声息上映《钢琴家》之后,内地公映的第三部金棕榈作品,可以说是十年等一回的稀有物种了。

所以说这次内定能定档8月3日,影迷们基本可以说是用放烟花来庆祝了。

可惜的是,引进版本删减时长为4分钟,主要删减了风俗店的服务情节,以及男女主角在家中全裸行房事的桥段......

这两段对塑造角色方面都蛮重要的,如果不看的话,确实会缺失一些对人物遭遇的感同身受,很是遗憾。

说到这里必须介绍一下本片优秀的演员们了,正是他们缔造了本年度最精彩的群戏。

这里面没有绝对的主角概念,因为这一家人是一个整体,这个「小偷家族」才是主角。

首先必须先安利一下女神安藤樱,这位从《百元之恋》开始进入我们视野的女孩,绝不是那种第一眼美女,但却拥有刺入人心的神级演技。

尤其可以注意一下她在片中审讯室的那场哭戏,面对警察“你家里人把你当成什么”的质问时,安藤樱不断地抹去落下的泪水,脸上带着一丝苦笑,身体微微颤抖,只通过这些小动作,心中的悲痛便喷涌而出。

最后她只挤出五个字:“我也不知道。”简直是于无声处听惊雷。

若不是影片获得了金棕榈,安藤樱十分有可能拿下戛纳影后

饰演父亲的lily franky(中川雅也),原本是日本一名优秀的小说家,后在45岁的高龄之际进入电影圈,连续出演了是枝裕和的四部作品。

为了准备这个角色,他还专门去晒太阳灯,就是为了把黝黑笨拙的父亲形象表现得更加立体。

他的演技爆发时刻是追逐公交车的那场戏,那一刻是他与这个“儿子”最后的亲情交汇。

两位小朋友的表现可谓是“纯天然、无污染”,尤其是小男孩祥太(城桧吏 饰),举手投足之间都有当年戛纳影帝柳乐优弥的影子,前途无量。

老奶奶樹木希林不吝赞美之词:“我活到这把年纪,第一次看到城桧吏这样的天才。”

是枝裕和当时从200人中一眼挑中了城桧吏

樹木希林可是是枝宇宙里的老面孔了,75岁的她留起了长发、摘掉了假牙,让老母亲这个角色增色不少。

经过了《比海更深》、《海街日记》、《步履不停》、《如父如子》的洗礼之后,相信没人能取代是枝裕和电影中老母亲这个形象了。

片中她的一句话也意外改变了柴田亚纪(松冈茉优 饰)的生活走向。

影片讲述了在高楼林立的东京里,残存着一个待拆迁的平房,在这里,住着柴田一家六口。

他们靠着奶奶初枝的养老金过活,钱不够时,大人就带着小孩出动,到百货商店顺手牵羊补贴家用。

一家人生活拮据,却也其乐融融。

“偷”,是维系他们生活的主题。

然而一次巧合,父亲柴田治收留了一个被父母家暴的小女孩,意外地打破了宁静的生活。

正是因为小女孩的介入,潜藏在这个屋子底下的家庭秘密,渐渐浮出了水面...

是枝裕和说过,他把这十年以来思考的事,全部写进了这部电影当中。

《小偷家族》的创作灵感来源于日本真实的社会事件:养老金欺诈。

当时的一则新闻报道称,日本一位老人在家中过世之后,家庭成员为了拿到老人的养老金,故意隐瞒老人的死讯直至尸体被发现。

“他们的背后,是否隐藏着我们无法理解的家庭羁绊呢?”是枝裕和这样讲道。

这一点和04年的《无人知晓》十分类似,当时是枝将镜头对准了四个被抛弃的、异父同母的孩子。没有身份的孩子,无人知晓的生命,同样是根据真实事件改编,充满了是枝对社会的关怀。

不止是《无人知晓》,《小偷家族》里的主题、台词、摄影、角色,似乎都可以从他以往的作品中找到相似的影子,比如《如父如子》的血缘探讨、《海街日记》的影像风格。

整个120分钟就好像是一次是枝裕和家庭风骨大型的凝练、升华、总结,把所有精华都融于这个宇宙里等着你细细品尝。

《小偷家族》

《海街日记》

在是枝裕和擅长调度的细枝末节、家长里短之中,他通过埋藏的秘密让我们开始思考何为家庭、何为血缘,这个破裂的日本社会为何让一些人没有成为「理想中的大人」,为何会被家庭所遗弃,成为“小偷”。

其背后,讽刺的是日本社会在当前统治体下的崩坏与破败。

这个国家,是最大的小偷。

《史记》中曾记载,任何国家和政治主体崩坏的深层原因,都是个体的失实失序,“君不君,臣不臣,父不父,子不子”。

位置和身份的失序,让这些无家可归的游荡灵魂,都成为了小偷的子民。

讽刺的是,这偷来的家庭却迸发出了最大的善良和暖意,他们互相依偎,小自私而大利他,不经意间填补了亲人、家庭的不足。

一群人互相拾起对方,从彼此身上大肆行窃,择一房而共居,选一人而施爱。

他们极力维持现状,面对外界的伤害,可以牺牲自己的利益,本能地去保护家庭的完整。

这一点,小偷家族与寻常家庭无异。

可怜吗?纠结吗?痛苦吗?

也许吧。

但他们什么都没有,只有爱。

文/ 巴小妹


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